这部作品主旋律全部由第一小提琴担任，用弦乐四重奏形式演出时，由第一小提琴加上弱音器奏出的主旋律流畅而亲切，充满了欢快的情绪。其他三个声部由第二小提琴，中提琴、大提琴用拔弦奏法模仿情歌式小夜曲用吉它伴奏的音响效果。用小提琴独奏形式演出时，则由钢琴奏出相似的伴奏音型，保持了原曲的特点。

这首小夜曲色彩明朗，轻快的漫步节奏和娓娓动听的旋律，具有一种典雅质朴的情调，表现了无忧无虑的意境。在展开过程中的旋律进行，时而出现极其自然的大跳音程，使曲调更富于生气

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德彪西可说是一位革命性的音乐家，他创新和声与旋律，在他的音乐中，色彩、音色与节奏的重要性绝对不亚于和声与旋律。虽然他的作品还存在著调性，但是几乎已经濒临溃散的地步。经过德彪西创新之后，音乐创作就不再被既定规则所限制，改革风气从此一发不可收拾。
德彪西创作了不少钢琴曲，但他却没有专业的钢琴技巧，他犀利的触感足以弥补一切缺憾。德彪西穷其毕生精力要将钢琴从电光石火声音中释放出来，弹琴时就像直接在琴弦上挑抹，未曾经过琴键与琴槌干预，大量运用踏板创造出前所未有效果，从他指尖流泻出来的音韵简直就是一首首清澄优美的诗歌。

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浪漫圆舞曲是钢琴独奏作品，由法国作曲家德彪西写于1890年（1862-1918）。主要是在F小调，

乐谱上标注着的少许优美的触键手法是这首作品的独特之处.

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德彪西钢琴小品《梦幻曲》Reverie ，于1890年出版，由此推断创作时间应该要更早些，

因为在它即将出版的时候，德彪西曾给出版者弗罗蒙特写过一封信：“我对于你决定出版

Reverie一事表示十分感谢……这首作品是几年前在匆忙中完成的，纯粹从物质方面考虑

得多些。它是一首无关重要的作品，我坦率地表示，它绝对是不成功的。”虽然该小曲没

有得到他的创作者的全心承认，但我们还是可以从中听到未来德彪西的创作走向：调性一

开始就含糊不清，F大调的旋律浮动在持续下属音上方，分解和弦的伴奏声部以一股强有力

的进行推向上主和弦。调性悬而未解的感觉，十分适应一种梦幻概念的需要（只是在第9小

节到达主和弦后，方无双关意味），而这种或多或少由调试模糊而产生的效果，使人又想

起福雷的风格。这种调性的含糊不清和纯粹的意境/色彩描绘，让人仿佛进到轻雾笼罩的梦

幻之境，所以单从欣赏角度而言《梦幻曲》绝对是一首优雅、静谧、又富有情趣的小曲。

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德彪西经常用造型艺术或文学（莎士比亚、波德莱尔等）的作品作为出发点，试图用音乐来表达这种“对应”（因为音乐与文学、造型艺术属于姊妹艺术，德彪西用音乐语言来展示文学形象）。只要想想德彪西曾经创作过《佩利亚斯与梅丽桑德》（根据文学作品创作的歌剧），这有什么奇怪呢?为德彪西钢琴《前奏曲》第二册的创作时间注明精确的日期，要比为第一册注明日期更加困难，它创作于1910-1913年。这个阶段同时也是另外两部代表作诞生的时间：《圣塞巴斯蒂安之殉难》（1911年）和芭蕾舞《比赛》（1912年）。
在1910年至1913年间在巴黎发生了两件音乐界的大事：贾吉列夫（S.de Diaghilev）率领的俄罗斯芭蕾舞团，在巴黎第一次上演伊戈尔·斯特拉文斯基的《彼德鲁什卡》（1911年）和《春之祭》（1913年）。作为这位俄罗斯作曲家的朋友和支持者，德彪西非常了解这些创新的谱子，而斯特拉文斯基对后者的影响也十分明显。与第一册相比，第二册标志着德彪西音乐语言的某种演变。这种演变不仅涉及到旋律的创新和从有时达到双调性的和弦的叠置中产生出来的和声的丰富性，而且涉及到复合节奏。
钢琴写作广泛地铺展在整个键盘中，延续了李斯特的写法，几乎经常要求使用三行谱表。

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Preludes Book 1 for Piano Claude DEBUSSY

在继《版画集》（1903年），《意象集》（1905年和1907年），《儿童乐园》（1908年）之后，钢琴《前奏曲第一册》创作于一个极短的时期（1909年12月-1910年2月）。在《前奏曲第二册》（1913年）之后，德彪西以《练习曲》（1915年）结束了其钢琴创作。
《前奏曲》灵感来源的领域，不仅给人以丰富的地理上的联想（苏格兰、西班牙、希腊、意大利），还更多地展示了自然元素（风、暴风雪、雪、太阳），体现了德彪西对于自然界景象的极其敏锐的感受。

那些放在每首前奏曲的结束处而不是开始处的标题很好地说明了，这些前奏曲“不是音乐的图画，而是对一种气氛、一种心理状态的复杂而细腻的再现，是象征主义音乐的代表作”（康代语，R.d.cande）。

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德彪西的练习曲是12首钢琴练习曲集，由其在1915年创做，是被广泛认可的德彪西的晚期杰作。这些乐谱非常难以演奏。德彪西自己也是这样承认，并将它们描述为”一个对钢琴家的警告，除非他们有一双非凡的手，否则不要进入音乐专业”

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